从职业女性到“超能妈妈”-嬗变的母亲形象

母爱是文学、影视作品中永恒的主题，母亲形象也随着社会的发展不断变化。从20世纪80年代“要作为树的形象和你站在一起”的职业女性，到21世纪以来崇尚自我的“超能妈妈”，母亲形象的嬗变过程就是女性自强不息，靠对自身存在价值的认识和实现求得解放的过程。本文作者以改革开放以来母亲形象的嬗变为线索，从性别视角解读走出家庭的女性在社会角色与家庭角色之间的挣扎与超越。

由于母爱是文学、影视作品中永恒的主题，母亲形象也随着社会的发展不断变化。从20世纪80年代“要作为树的形象和你站在一起”的职业女性，到21世纪以来崇尚自我的“超能妈妈”，母亲形象的嬗变过程就是女性自强不息，靠对自身存在价值的认识和实现求得解放的过程。本文以改革开放以来母亲形象的嬗变为线索，从性别视角解读走出家庭的女性在社会角色与家庭角色之间的挣扎与超越。

20世纪八九十年代：双重负担下的职业母亲

20世纪80年代，中国社会逐渐步入正轨。经济开始复苏，社会秩序恢复正常。人性回归，关注个体的独特价值。随着人性的解放，性别意识也逐渐在女性中复苏。

舒婷的“我要作为树的形象和你站在一起（《致橡树》）”代表着20世纪80年代新一辈女性的心声。然而，为了做到“和你站在一起”，这一时期的女性付出了极大的代价。

《人到中年》里陆文婷就是那个时代职业母亲的典型代表。既要在事业上和男子比翼齐飞，还得承担繁重的家务劳动，双重负担压得她喘不过气来。最后，陆文婷顶着压力上午做完三台手术后，不堪重负突发心肌梗塞累倒在病床上，她挂念的仍是孩子，用尽力气说出“给圆圆……买一双白球鞋……给佳佳，扎，扎小辫……”陆文婷“每天中午，不论酷暑和严寒，往返奔波在医院和家庭之间，放下手术刀拿起切菜刀，脱下白大褂系上蓝围裙。可以毫不夸张地说，这是分秒必争的战斗，从捅开炉子，到饭菜上桌，这一切必须在50分钟内完成。”

《方舟》里的三名主人公荆华、梁倩、柳泉都是独立自强的知识女性，工作中，她们并不想出卖色相或依靠父亲为自己换来衣食无忧，而是想靠自己的努力在社会上有立足之地。梁倩一直都想做独立的个体，不是作为某人的女儿，某人的妻子而存在，但这一过程异常艰辛。“不论她做出什么成绩，只要有人说上一句‘她是谁谁的女儿！’她的一切努力都白费……到什么时候她才能够成为她自己，为了被社会承认她还要奋斗多久啊！”

柳泉是一家进出口公司的翻译，她精明能干，业务扎实，在工作上一丝不苟，却比不过没有她工作能力强但千娇百媚的“花蝴蝶”钱秀瑛；由于有几分姿色，她在工作中还要受到“魏经理”这类人的欺辱。工作已经困难，生活上还要努力地去做一个好妈妈。柳泉即使已经离婚，孩子被判给男方，但她还是对孩子付出自己全部的爱。

这时期的母亲在事业上要和男性并肩，这一点是继承了五四时期走出家庭的母亲的传统。而其承担家庭重任，既是对20世纪五六十年代“极左母亲”的反动，也是其承担“女主内”职责的表现。1980年代以后，作为木棉树的母亲们，在各种压力下，终于站了起来。虽然有雾霭、流岚、虹霓，但是她们勇敢地挺起胸膛，站在了橡树的身旁。

21世纪：个性鲜明的“超能妈妈”

“如果说20世纪是女人全面走向社会的世纪，21世纪里，女人有了更广阔的天地，也更有能力创造一个新的时代。”此时，涌现出了一种新的母亲形象——“超能妈妈”。

21世纪的“超能妈妈”，生存空间、生存环境比起前辈母亲来要大了许多，好了许多。她们比起前辈母亲们最大特点就是更自我。“为他人而活到为自己而活是个体化进程中的一个特征，也是女性个体化的核心。”“我是妈，我更是我”是“超能妈妈”的宣言。

首先，“超能妈妈”的身份与传统母亲身份不同。

传统母亲是在有婚姻保障的前提下，与丈夫共同担负起家族传宗接代的任务。“超能妈妈”完全颠覆了这一概念。

《漂洋过海来看你》中的苏芒是某国际旅游集团的旅游事业部总监，是一名高颜值、高智商的职场精英，独立的.经济能力使她能够在与丈夫离异的情况下“借精受孕”；她们也可以做未婚妈妈，比如《欢乐颂》中的安迪，她是一个工作能力很强、学历又高的女性，自身条件足够优异，使她有底气在不结婚的情况下生孩子；《生活启示录》中的于小强，怀孕后发现丈夫感情出轨，毅然决然地选择了离婚，她们有能力养大自己的孩子，就不在乎别人论短长了。

“超能妈妈”当妈妈的目的，不仅是为传宗接代，也不仅是养儿防老，母凭子贵。而是想在自己的生命历程中，有这种母亲的体验而已。

其次，她们受过良好的教育，事业心比前辈母亲有过之而无不及。

这一代母亲是高考新政策下的宠儿，她们恰逢其时与男子一样受到良好的高等教育。1999年高考比之前一年扩招52万人，增幅超过此前十年之和，男女在教育上基本获得了同样的权利。这些接受高等教育的女性在新世纪做了母亲之后，就表现出与传统母亲不同的特点。

21世纪越来越多的女人进入了原来只有男人掌控的行业。而且新时期女子的职业角色可以说是由陪衬、点缀成为主角。比如，《辣妈正传》里的李木子是在职场叱咤风云的女主编，《漂洋过海来看你》中的妈妈苏芒是某国际旅游集团的旅游事业部总监，《夫妻那些事》中的林君也是事业型女人，还开创了自己的事务所。女子在工作中不再是“花瓶”，而是有自己的独特价值。

再次，她们注重对孩子的教育。

新世纪以来社会上育儿、养儿的书籍以及养儿、育儿的学习班也如雨后春笋般多了起来。这一切都为“超能妈妈”在孕育新生命时打下了非常好的理论基础。

“超能妈妈”已经少有陆文婷们在经济上的困窘，也少有李南央妈妈在育儿方面的知识匮乏与异化。“超能妈妈”除了在事业上独当一面外，在教育子女方面也是当仁不让。她们想方设法让孩子受最好的教育，为了让孩子不输在起跑线上，她们甘愿做“虎妈”。

《虎妈猫爸》里的妈妈毕胜男为了女儿茜茜上重点，坚持要买学区房，尽管学区房价钱贵，比之前的居住环境差，但为了女儿的教育，她执意如此。“一个做母亲的，就是想尽量把天底下最好的东西、所有的爱都给孩子，既然我在生活中、工作中都能努力做到最好，那‘做母亲’这件让我最在乎的事情，怎么可能就那么马马虎虎地过去?”“超能妈妈”不再是靠某人之母赢得社会声望，而是靠自己的努力拼出一块天地，而且将“生活不止有眼前的苟且，还有诗和远方”做到极致。

当今，妇女解放的路上仍有泥泞。这需要我们继续努力，就像《方舟》中所说“女人，女人，这依旧懦弱的姐妹，要争得妇女的解放，决不仅是政治地位和经济地位的平等，它要靠妇女的自强不息，靠对自身存在价值的认识和实现。”